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Le mot de Daniel Turp

Γ‰dition du 04 octobre 2010
No 2010 -30

Église Très-Saint-Nom-de-Jésus et orgue Casavant

En ce premier lundi d’octobre, je me prépare pour une conférence de presse où, en ma qualité de co-instagateur du Manifeste pour la sauvegarde du patrimoine religieux avec Antoine Leduc, je prendrai part à une réunion et à une conférence de presse convoquées par le Comité de sauvegarde de l’Église du Très-Saint-Nom-de-Jésus au Château Dufresne. Je voudrai ainsi joindre ma voix à celle du président du Comité, M. Robert Cadotte ainsi qu’aux voix de la députée de Carole Poirier et du maire Réal Ménard qui ont dénoncé la volonté de l’Archêvé de Montréal déménager les orgues Casavant de l’église et de procéder à la vente de cette dernière. Contenue dans un communiqué du 29 septembre et contraire aux engagements pris par le cardinal Turcotte de ne pas poser de geste à l’égard de l’église avant le 1er décembre 2010, cette annonce a suivi de quelques jours la réponse du ministère de la Culture à la demande de classement que j’ai formulée avec Antoine Leduc et l’organiste Gaston Arel et dont nous annoncerons la teneur ce matin. Sur la réaction du Comité de sauvegarde  communiqué de l’Archevêché, vous pouvez lire les articles parus dans La Presse (Karin Benessaieh, « Église du Très-Saint-Nom-de-Jésus : le Comité de sauvegarde furieux ») et dans Le Devoir (Isabelle Paré, « Patrimoine- Les élus locaux rabrouent Mgr Turcotte ») ainsi que l’article d’Irwin Block publié dans l’édition de ce matin de The Gazette sous le titre « Organ lobby pulling all the stops ».

Le succès de Robert Lepage,« l’alchimiste de l’art total », au Metropolitan Opera de New York


J’ai assisté avec fierté au succès de Robert Lepage lors la première de L’or du Rhin au Metropolitan Opera de New York le lundi 27 septembre dernier. L’accueil très favorable à sa nouvelle mise en scène du prologue du Ring des Nibelugen (L’anneau de Nibelung) est dû selon moi au génie créateur que Robert Lepage et à sa volonté de transformer l’opéra. Le dramaturge québécois est devenu à bien des égards « l’alchimiste » de l’opéra et s’impose, sur la scène mondiale, comme un metteur en scène qui cherche à métamorphoser l’art lyrique, tout en respectant les conventions de l’art total et les œuvres du répertoire qui lui sont confiées. Cette volonté est illustrée par le traitement réservé par Robert Lepage et son équipe d’Ex Machina au prologue du Ring à l’égard duquel, comme le fait remarquer Christophe Huss avec justesse dans sa critique de L’or du Rhin publié dans Le Devoir du 28 septembre sous le titre « Lepage convainc New York », tradition et modernité ont été réconciliées. Pour un commentaire plus élaboré sur ce grand événement qui a fait la manchette sur toute la planète lyrique, voir l’article que je lui ai consacré dans mon blogue lyrique en cliquant ici.

Une thΓ¨se sur Β« Chausson dans l’ombre de Wagner? De la genΓ¨se Γ  la rΓ©ception du Roi Arthus Β»

La faculté de musique de l’Université de Montréal sera le théâtre d’une soutenance par Marie-Hélène Benoît-Otis d’une thèse de doctorat sur Chausson dans l’ombre de Wagner? De la genèse à la réception du Roi Arthus le lundi 4 octobre à 14 h au local B-420. Préparée en cotutelle et sous la direction Jean-Jacques Nattiez (Université de Montréal) et Jürgen Maehder (Freie Universität Berlin), la thèse sera défendue devant un jury composé également de François de Médicis, président-rapporteur, Claudia Albert, membre du jury, Steven Huebner, examinateur externe et Michel Duchesneau, représentant du doyen de la Faculté des études supérieures et postdoctorales. Je compte assistera la soutenance de cette thèse cet après-midi et encourager une musicologue qui m’a soutenu au sein du Mouvement Radio-Québec et dans les efforts de promotion de la création d’une radio publique québécoise à vocation culturelle et musicale.

Marie-Hélène Benoît-Otis

 

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